Le théâtre musical au XXe siècle : une expérience politique / Karine Saroh ; préface de Muriel Plana.

• Préface – Introduction – Chapitre 1. Pour une nouvelle dramaturgie et une nouvelle pensée scénique -- Préambule : La dramaturgie -- 1. Le Théâtre épique brechtien -- 1.1. Lehrstück et distanciation -- 1.2. Le jeu épique - 1.3. Die Mutter, une adaptation politique -- 2. La musicalité du théâtre de Meyerhold -- 2.1. La musique, modèle pour l’art théâtral -- 2.2. Le réalisme musical -- 2.3. L’acteur musical -- 3. L’azione scenica de Luigi Nono -- 3.1. De la fin de l’opéra au théâtre musical -- 3.2. La création théâtrale, une action politique -- 4. La dramaturgie du fait d’actualité à l’opéra -- 4.1. L’Histoire contemporaine à l’opéra -- 4.2. Nixon in China et The Death of Klinghoffer, de l’actualité à la polémique -- Chapitre 2. Quelle musique pour le théâtre musical? -- Préambule : De l’écoute à l’analyse -- 1. Eisler, une musique militante -- 1.1. De Schönberg au théâtre musical -- 1.2. La musique pour militer -- 2. Nono, la musique engage -- 2.1 Théorie esthétique et art politique -- 2.2. Une musique engage -- 3. Possibilités politiques de la musique -- 3.1. Critères pour une musique politique -- Chapitre 3. Théâtre musical et militantisme -- 1. Le théâtre militant -- 1.1. L’agit-prop -- 1.2. Critères pour un théâtre militant -- 2. La lutte des classes à travers les Lehrstücke -- 2.1. Die Maßnahme, Lehrstück à l’effigie du militant -- 2.2. Die Mutter, l’émancipation par le militantisme -- 3. Formes détournées du militantisme -- 3.1. Boris Godounov, le peuple et le pouvoir -- 3.2. De l’opprimé à l’oppresseur, The Death of Klinghoffer -- Chapitre 4. Vers un théâtre musical politique -- 1. Mémoire versus Histoire -- 1.1 La construction d’une histoire militante, Die Mutter -- 1.2. La fiction politique face à la mémoire individuelle, The Death of Klinghoffer -- 2. Collectif versus individu -- 2.1 Quand l’individu entre dans le collectif, Die Mutter -- 2.2. De “l’effacement” dans le collectif à l’émancipation de l’individu, Die Maßnahme -- 3. La fin du militantisme? -- 3.1. Die Maßnahme et la mise en péril de l’utopie -- 3.2. Die Mutter et les limites de l’engagement -- Conclusion, De l’art, du politique -- Le postmodernisme fait-il toujours la révolution? -- Qu’est-ce que le théâtre musical? -- Formes contemporaines -- Cabaret Satirique all’arrabbiata – Claude -- Debout dans les cordages.

• "Au cœur de l’élan moderniste qui anime le XXe siècle, l’expression « théâtre musical » devient l’étendard de nouvelles formes de rencontre scénique entre le théâtre et la musique. Les collaborations rassemblant compositeurs et artistes de théâtre entendent présenter des œuvres actuelles, qui balaient les modèles esthétiques jusqu’alors dominants. À l’heure où les sociétés européennes sont ébranlées par les guerres mondiales et les modèles totalitaires, l’espace esthétique pluridisciplinaire du théâtre musical se révèle propice à la réflexion philosophique et à l’expérimentation de systèmes qui visent la protection et l’émancipation du politique. L’utopie artistique, qui incite à repenser les cadres du théâtre musical, cultive aussi des modèles d’utopie politique. Le théâtre musical devient le lieu privilégié d’une réflexion philosophique sur la pratique militante et sur les moyens de l’exercice politique, ainsi que sur l’idéal démocratique dont nous sommes aujourd’hui les héritiers." -- Baksida. 

Ämnesord

Musikteater  -- politiska aspekter (sao)

Teater  -- politiska aspekter (sao)

Opera  -- politiska aspekter (sao)

Indexterm och SAB-rubrik

Ijra Operor

Klassifikation

782.12 (DDC)

Ijra (kssb/8)